洪家大屋位于安徽省黃山市祁門縣祁山鎮(zhèn)東大街敦仁里,始建于清中期,共有大小屋宇數(shù)十間,承恩堂居中、后有養(yǎng)心齋,左有承澤堂、思補齋,右有荊奕堂,篤素堂,現(xiàn)除三世大夫第、谷廠和又新書屋拆除外,其余保存完好。
咸豐年間到同治元年,太平軍與清軍在祁門一帶鏖戰(zhàn)長達10年之久,咸豐十年,湘軍首腦曾國藩進駐祁門時,這里成了湘軍指揮部李鴻章、左宗棠、胡林翼、鮑超和彭玉麟等一大批“中興名臣”也在此停留過,在大屋內(nèi)外分別留有湘軍題壁和太平軍題字。
洪家大屋現(xiàn)存四組建筑,主體建筑坐北朝南,二進二層式磚木結(jié)構(gòu),整座建筑連為一體,堂舍相通,設計巧妙,木刻磚雕技藝精湛,為典型的徽派建筑,總占地面積1200余平米。
NO.1創(chuàng)意概念Creative Concept
我們從安徽祁門的地域特征入手,以曾國藩展陳內(nèi)容大綱為佐證依托,在體現(xiàn)祁門個性風格基礎上,要點突出曾國藩在祁門時期的重要歷史事件及當時的時代風貌。
1.形式:突出祁門的地域特色,設計在洪家大屋結(jié)構(gòu)復原的基礎上,重新搭建展陳單元,在屋堂內(nèi)重現(xiàn)祁門經(jīng)典代表性建筑構(gòu)造,形成空間上的交錯。走入陳列館相對有限的空間內(nèi),就如同走入曾國藩所處時期的祁門一般,營造內(nèi)外一體,空間穿越的非凡感受。
2.色調(diào):色調(diào)選擇與展示形式整體統(tǒng)一,主體用黑、白、灰來渲染主體結(jié)構(gòu),服務于形式的同時突出中心展示內(nèi)容。
3.手法:整體形式運用寫意的手法,徽派建筑結(jié)構(gòu)點到為止,不過分強調(diào),裝飾部分同樣選用中國古韻的水墨畫表現(xiàn),并在局部運用科技展示手段,體現(xiàn)傳統(tǒng)文化厚重底蘊的同時,表達科技對時代的推進。
NO.2平面布局Flat layout
整館的平面布局將展示內(nèi)容集中到空間較為開闊的廳堂內(nèi),方便觀眾延順時針方向順次參觀,使展線更加流暢,承載信息量更大。
NO.3空間效果Space Effect
序言
在整館的序言部分,將抽象元素和具象結(jié)構(gòu)相結(jié)合形成藝術(shù)化影壁墻,簡要概括洪家大屋的地理位置和歷史文化。
外事篇
在每一個篇章的起始,我們設置了統(tǒng)一的玻璃幕墻作段首語,徽式風格的木制鏤空回字紋框架上展示了圖文內(nèi)容。
人事篇
人事篇選取曾國藩駐守祁門時期的戰(zhàn)事相關(guān)的將領(lǐng)進行一一展開介紹,以圖文+視頻+實物展示等豐富和帶入場景。開篇段首語豐富了參觀的層次,選用玻璃材質(zhì)既不遮擋后面的展示單元,又增加了空間的通透感和縱深感。
整個展區(qū)在形式上突出了外景內(nèi)看的獨特效果,在表現(xiàn)內(nèi)容的同時尤為關(guān)注展覽空間的藝術(shù)性及文化性,將主題內(nèi)容輔以當?shù)靥厣囆g(shù)表現(xiàn)手法,將地域文化有機的融入設計中。詳盡的圖文介紹配以浮雕等藝術(shù)化的表現(xiàn)形式,提升了整個空間的藝術(shù)品位及文化價值。
戰(zhàn)事篇
祁門戰(zhàn)事在當時清軍與太平軍對壘中是一段重要的歷史時期,戰(zhàn)事篇主要對當時的戰(zhàn)事發(fā)展做詳盡的描述。整個展區(qū)以圖文結(jié)合實物的形式,將清軍與太平軍各方對戰(zhàn)事的排兵布陣全方面展示出來。
展區(qū)中央的戰(zhàn)事電子沙盤,將整個祁門戰(zhàn)局的始末、兩軍對壘的過程,生動的呈現(xiàn)在觀眾面前,后方的人物雕塑展示了曾國藩帷幄戰(zhàn)事、坐鎮(zhèn)沙場的風采。
后廳中央用藝術(shù)化的手法放大了戰(zhàn)場中的一個局部場景,破碎的戰(zhàn)場和站立的長矛昭示了戰(zhàn)爭的艱難和湘軍解決抵御的意志。
刀、槍等實物陳列渲染了展區(qū)氛圍,能更好地將觀眾代入到當時的歷史場景之中。
思樸齋故居還原了曾國藩在祁門期間的生活環(huán)境場景,用象征官家的字畫、考究有序的物品陳設表現(xiàn)曾國藩謹守家風的作風。
臥室布局再現(xiàn)了歷史真實場景,“寶劍懸床頭”表現(xiàn)了當時戰(zhàn)局的緊迫性以及曾國藩不成功便成仁的堅定決心。
書房是曾國藩鐘愛的場所,流傳至今的諸多曾國藩家書里,有多封是在祁門寄出的,這段歷史對研究曾國藩尤為重要。